经验交流：现代诗歌写作技巧(3)

　　从王小妮大量近作可以看到，经验交流技巧一代语感写作水准已在原先平淡质朴基础上，现代写作趋向更大张力。诗歌不是经验交流技巧一览无余的白开水，平涂式的现代写作物像堆砌，零度“风景”展示，诗歌而是经验交流技巧本真中的仪表隽永，透明里的现代写作意味
，且与当下生存感悟结合得更为紧密 ，诗歌这也是经验交流技巧为什么近年来口语诗一直兴头不减 ，其中最重要的现代写作原因
，我以为是诗歌口语诗死死抓住语感这个“发动机”不放 ，反过来 ，经验交流技巧语感的现代写作强大生命力，导致口语诗疯长 ，诗歌它将继续成为今后先锋诗书写的另一个“源头”。

　　但更具诗学意义的是，笔者坚信 ，语感作为一个重要范畴，业已进入现代诗本体论。由语感引发的口语诗写作运动
，是第三代最直接最畅销的“下游”产品。然而  ，不能因为语感走红而降低标准 ，从而抹去好、坏口语诗的界线 。有好语感的口语诗凭借口头语，活脱脱，伴随生命能量自然释放，与生命达成一种溶解，一旦触发，便水到渠成流涌出来 。而不具备语感的口语诗，常以“脱口”“上口”为能事 ，净是粗鄙语胚（不是语像）、唇舌快感 、官能发泄 ，缺乏必要的技术含量，一次性消费和肤浅，往往把诗引向生命体验的伪劣模仿 ，成为批发琐屑生活的流水帐。所以，以语感为始发的口语写作
，或“语感——口语”写作
，其难度，常因表面简单极易被误导，而闹出许多油滑轻佻。其实这一走钢丝的写作是需要不凡功力的
。但愿语感写作在葆有“资源”活力优势时 ，咫尺之间 ，万勿掉入“口水”的汪洋 。

　　综合写作

　　与语感写作逆向的是综合写作 ，“综合”是朦胧诗遗留下来的某种“基因”变种与膨胀 。一般来讲，前朦胧诗总是通过人为暴力修辞，获取张力，进而抵达惊鄂效应。但后朦胧诗发现他们前辈的那些“对应”论、“交感”论 、“高层建筑”论
，只是一厢情愿的“幻觉” ，远远无法逼近真实的对象 ，他们不满足诗的单纯 、线性推进、隐喻结构，他们意识到 ，世界与万物永远处于一种多维时空动态的混沌关系，面对如此复杂的存在，只有祭起“综合”的法宝，才可能勉强应对说不清的世界 。在经历优美单纯和谐的写作模态后，诗人一下子被抛在都市生硬的物象面前 ，似乎也只有投靠“综合”
，才能超越新一轮的艺术标高。于是 ，新的诗写谱系出现了：对万千细小事物的亲和 、异质材料的含纳、不同语境的渗透 、相互间的映照 、对话
，在“互文”框架上 ，应对着历史、文化 ，开始各种复杂思绪与体悟的叙说策略。诗人的工作方式由早先高度激化、提炼、升华“转业”到了──使用“观察”（在显微镜下凝神放大几倍乃至十几倍）──“解剖”（像外科医生冰冷手术刀的精确分解）──“考古”（如考古学家的毛刷层层逼近似发现）──的过程
，与正统现代主义相对单纯的像喻路径迥然不同 ，它导致诗歌变得异常细屑
、包缠、相互析释
，盘绕 ，并且形成“叙说”与“混沌”互为表征的一路诗风
。

　　可以肯定
，综合写作，大大提升了朦胧诗后诗人处理复杂事物的能力，这是对90年代诗写的一次丰厚献礼，也是现代诗一次技术大汇演大比试。文本出现复调、多声部、不协和音程 ，形成众声喧哗的杂芜 ，视角全方位开放（全能的、聚焦的、散点的
、残缺的、窥视的），技术含量骤然增加 ，包括近年颇为流行的互否
、争辩 、缠绕、拼贴……构成综合写作的总谱交响 。原来是小说散文戏剧等文类向诗靠拢 ，成为“诗化某某”，现在则是诗向它们靠拢 ，转化为“诗某某”（诗小说诗电视诗戏剧）乃至雕塑舞蹈书法，曲艺相声小品的众多元素，不经怎么“过滤”，便纷纷被“下截”成诗歌表现的“资源”
 。一时间，复调，对位 ，离间 ，陈述，戏剧性，散点透视
，亚叙事 ，互文……组成各种“点射”体“对话”体“日记”体“奏鸣”体“合唱”体“随笔”体“歌剧”体“报告”体。西式“汉赋”，中用“拼盘” 。花样百出 ，丛生繁杂 。有即兴叙事与处理问题相拼和的《叙事与纪念》 ，有超级大杂烩兼谣风的《大敦煌》，有完全散文句段的《另一种风景》，有多种话语并置的《喜剧》，有各种声音交替的《谈话录》，有阳本、阴本、盗版本对照的《门楣》等等。尤其是组诗长诗
 ，全盘把“杂芜”推向颠峰。

　　近年十分活跃的安琪和巫小茶[我的现代诗歌指导老师]以及我哥哥风尘布衣[梦回八角] ，他们显示了诗人少有的包容,特别是安和巫更显示了女诗人少有的包容，先以安其的《干蚂蚁》的多维辐射，追求肌质博杂开放。最近转向全盘接受庞德《断章》影响，引发《九寨沟》大面织综合 ，《事故》般梦靥横行，《任性》场景堆积 ，走向语言与意识流同步吞吐。新作《轮回碑》即是综合写作的极端。全诗各章单体分别塞满小说企图
、童话 、旧体诗词 、任命书  、荒诞戏剧、儿歌、邀请函、日记 、辞书、访谈录
、布道书
，举凡12种之多 ，打破文类界线，进入一次诗的跨体集结 。文类互渗的可能，在此得到回应 。一种众声喧哗的混声诗：总体混沌、单体相对清晰的语词狂流 ，拼缀成文本的嘈杂庆典。

　　当然 ，此种综合写作的极端，除结构上的繁复枝蔓 ，同时体现于语言质料的杂糅。相当部分诗人都出现杂语嗜好症。不少翻译语
、杂交语、外来语 、古语，地域语
、市井语连同戏语反语 ，同时一锅煮 。大跨度突接、铆链、畸嵌，造成大面积跨体混沌 。文体超量混用、拼合，连同语言迷宫，都会加深文本奥涩而放逐简洁品质 。

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